Все отзывы о фильме Леон
Большое и шумное семейство 10-летней Матильды (Портман) перебито бригадой по наркотикам нью-йоркского департамента полиции. Сиротку берет под крыло сыч-сосед, одинокий убийца (Рено), которому некому передать ремесло.
Он пил молоко до белых усов, дружил с фикусом и тихо перся от мюзиклов с Джином Келли. Она таскала под мышкой свалявшегося лопоухого зайца, диктовала отрывки про собачку по имени Сократ и разговаривала по телефону взрослым голосом. Вместе они изучали стрелковое дело, отход с позиций, сбрую-амуницию и частный кодекс мокрушника с причудами: ни в женщин, ни в детей. Вечные странники, Жан Вальжан и Козетта новых времен, они нашли наконец адекватный ответ очередному веку детоубийства, плиссированного лицемерия и ментовского разбоя: «Прицел откроешь последним — бликует».
Эра попранных норм ухватилась за последнего героя, экстраклассного убийцу с правилами, и за наследницу этого класса и этих правил. Они вечны, как несправедливость блошиных кварталов. «Жизнь всегда такая или только в детстве?» — спросит она сто лет спустя, протирая ветошью затвор. «Всегда», — ответит он, передавая обойму. Вы слышите стрекот кузнечиков, менты позорные? Рубите мебель на гробы.
Лучшие отзывы о фильме «Леон»
15 лет прошло с тех пор, как Люк Бессон выдал миру этот восхитительный продукт, превосходно снятый и отражающий столько проблем современного общества: это и феномен Лолиты, который, однако, очень тонко преподнесен без скатывания к пошлости, и проблема наркотраффика, продажности полиции, социальные противоречия современной семьи, иммиграция, и многое другое. Леон, который, сам в душе оставаясь ребенком, помогает другому ребенку выбраться из маргинального окружения.
Невероятная актерская игра Жана Рено, Натали Портман и Гэри Олдмана не может оставить равнодушным, а финальная сцена может спровоцировать поток эмоций даже у самого прожженного циника. Во время первого просмотра меня пробило до слез.
Несмотря на то, что к творчеству Стинга я отношусь более чем спокойно, саундтрек просто гениален – это моя любимая песня.
Дико печальная история про киллера и его ученицу, где киллер, помимо смертоносных навыков обладает восточной мудростью. Когда Матильда интересуется у Леона Монтаны «жизнь всегда такое говно или только в детстве?», тот честно ей ответит, что всегда. А потом научит всяким важным вещам, главная из которых заключается в следующем: «Помни, прицел доставай последним. Бликует». «Леон» окончательно превратил киллеров в мейнстрим, а Люка Бессона в по-настоящему большого режиссёра, который в отличие от своего героя с годами растерял все навыки и сейчас производит всякий ширпотреб.
средний хороший боевичок, довольно предсказуемый. Возможно для своего времени это было новаторское кино.
Рено все-таки талантливый актер.
И, наряду с комедийными "Пришельцами", видимо, вершина творчества Жана Рено.
Фильм хорошо снят, с интересным сюжетом и очень своеобразной троицей главных персонажей: в каком-то смысле "Леон" рассказывает глазами ребенка насколько безобразен мир взрослых. Собственно Матильда — единственный положительный персонаж во всей этой истории. Если не считать, конечно, цветка.
Очень неплохое, добротно снятое развлекательное кино со стрелялками, где Жан Рено этакий французский Форрест Гамп, но киллер, и в компании с миленькой Лолитой в лице Натали Портман. Но все пристойно и вполне мило, а смерть главного героя даже придает всему этому видимость глубины. Но Рено — роскошен.
Восхитительный эмоциональный фильм от маэстро Люка Бессона. Как по мне, он никогда более не снимал настолько пронзительное кино. В "Леоне" есть и хороший боевик, и драма, и комедия. Мы знаем, чем окончилась эта история, но каждый новый просмотр веришь, что все может быть немного иначе.
Маленькая девочка лет 12-ти живёт с мафиози. Их внезапно убивают, она остаётся одна. её подбирает 40-летний киллер, и они с ним начинают ходить на дело. Он обучает её стрельбе. Похоже на "Лолиту", но этот фильм покруче, всмысле стрельбы и пр. Киллера играет известный Жан Рено. Её — ещё более известная моя любимая Натали Портман. В конце концов старый киллер умирает, а она остаётся. Идёт в обычную школу. Все его деньги достаются ей. Тут уже за кадром начинается "Возврата нет" наверное. Когда я будучи таким же подростком смотрела этот фильм первый раз. то ужасно плакала.
Леон — один из тех фильмов, что и по остроте задумки, и по качеству исполнения находится за гранью шедевра. Настоящая шекспировская трагедия, в которой психологизм истории подростка, влюбленного в своего спасителя и учителя-киллера, даже как идея, потрясает до глубины души. Но режиссер шагнул дальше великолепного сценария. Он подобрал идеально вписывающихся актеров и заставил их безупречно сыграть, приправив блюдо новаторской и очень ёмкой операторской работой и шикарной музыкой. В итоге финальная сцена, в которой Матильда сажает цветок, является едва ли не самой пронзительной в истории кино.
Дополнительным украшением фильма является правдивый и качественный экшн, сделанный практически без помощи спецэффектов, на одном гриме и актерской работе. Пожалуй, ни один наемный убийца в кино не вызывал столь теплых чувств у зрителей, какие вызывал Леон. Правда, у нас есть гипотетический шанс, что Бессон снимет продолжение — "Матильду". Но даже если это случиться, вряд ли получится что-то выразительное. Бессон завязал с драмами и стал специализироваться на комедиях. Жаль. Драмы ему удавались значительно лучше.
Сильное, трогательное и запоминающееся на всю жизнь кино. Киллер высшего класса, трогательно заботящийся о маленькой девочке — что может быть неправдоподобнее и жизненнее одновременно? Можно, конечно, думать, что киллер обязан быть вконец очерствевшим и безжалостным человеком. Но чем тогда жить?
Вот и Лион — фикус, музыка. и маленькая сорвиголова. Это дает ему возможность почувствовать себя человеком. Кому эта возможность может быть нужнее, чем киллеру?
У Натали Портман так трогательно получается этот взгляд исподлобья, что невозможно не умилиться. И опять же не поразиться тому, как это жизненно.
Люк Бессон — мастер психологической драмы. И пусть считается, что это триллер, боевик: для меня это кино в первую очередь глубокая драма.
Мне фильм очень понравился. Профессиональный киллер по имени Леон спасает девочку, семью которой убивает полицейский отдел борьбы с наркотиками. Из семьи ей жалко только маленького братика и она хочет отомстить за него. Леон начинает её учить убивать, постепенно влюбляясь. До этого, видел недавние картины Люка Бессона и мне не очень понравилось, но после этого фильма захотелось посмотреть ещё что нибудь из его коллекции (в основном то, что он снял давно). Этот фильм стал одним из моих любимых. Смотрите и наслаждайтесь!
Один из редких фильмов, которые "задевают за живое". Когда отрицательный персонаж нравится гораздо больше положительного. Все очень драматично. Убийца, привязанный к цветку-это в духе Бессона. Отличный фильм.
Да вы что, это же безумный фильм!
Он великолепен. На некоторые вопросы фильм будто не дает ответов, но это только подогревает ваш интерес на всем его протяжении. Момент когда маленькая Портман звонит дверь и плача просит открыть дверь, достоин самых лестных похвал. Возможно это только я отстал и посмотрел это кино только сейчас, но я всех заклинаю, если вы не смотрели этот фильм посмотрите. Для справки, на портале Кинопоиск фильм занимает 4 место в рейтинге TOP 250. Обожаю когда чувство осознания того, что фильм кончился наступает когда уже идут титры. Это не всегда уместный прием, но здесь он архи уместен.
Как сказал один мой друг, "раньше умели снимать".
Смотреть и плакать. Люблю этот фильм безумно и не знаю точно, сколько раз его смотрела. Натали Портман такая милая в детстве, а играет совсем как взрослая актриса. Умеет Люк Бессон делать фильмы.
Фильм, который не победить. Фильм, который хочется пересматривать после каждого фильма Бессона, каждого фильма с Рено и каждого фильма Портман. Хотя у каждого из них в фильмографии наберется немало прекрасных творений, но Леон — это нечто. Одновременно трогательный и смешной, жестокий и добрый фильм, который можно посмотреть десять раз — и все равно захотеть пересмотреть в одиннадцатый.
Девочка лет 12 Матильда живет в одной довольно непривычной семье, ведь её отец торгует наркотиками, а старшая сестра думает лишь о своей фигуре. Итогом подобного воспитания стало то, что девочка много курит и не ходит в школу. Когда наркодилеры убивают всю её семью, она спасается у соседа, который не курит, пьет только молоко и терпеть не может опаздывать на работу. Работает он правда на очень вредной работе — он киллер. В сердце Матильды загораются сразу 2 мечты: отомстить за маленького братца, убитого злобными поставщиками наркоты и всегда быть рядом с Леоном, а значит освоить его профессию…
На самом деле, очень глупо пересказывать фильм, который пересказывать нельзя, его надо видеть и наслаждаться каждым мгновением. Начиная с кадров, где Матильда невинным голоском интересуется «В жизни всегда так плохо или лишь пока ты маленький?», и Леону совсем нечем её порадовать, и, заканчивая вечным перетаскиванием фикуса с одной конспиративной квартиры на другую не менее конспиративную квартиру, или теми моментами, когда, услышав очередную благоглупость маленькой девочки, пожилой мужик давится молоком. Его надо видеть, чтобы убийцы получили бы в конце подарок «от Матильды», фикус постоянное пристанище, а герой Жана Рено что-то граничащее с счастьем…
J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador! J'ador!
Хотя фильм 1994 года, но смотреть его можно много раз! Сюжет очень необычен и интересен тем, что он рассказывает через мировоззрение девочки Матильды о том, как выгладит мир взрослых. Получился отличный дуэт Жана Рено и Гэри Олдман. Нам безжалостный наемный убийца и профессионал показан не бессердечным, как мы к этому привыкли, а забота о кактусе такая трогательная. в общем, ниже пятерки я бы не поставила этому фильму.
Киллер учит маленькую девочку лет 12-13 убивать,звучит дико,это грубо говоря,а вобще фильм отличный
5
Десятки раз пересматривал эту киноленту и каждый, как первый. На протяжении всех 2-х часов мое сердце замирает с трепетом, волнением, переживанием. Настолько сильно мне нравится этот фильм, что боюсь его смотреть чаще 1 раза в год, чтобы не заучить все реплики наизусть. И даже, несмотря на то, что я не романтичная барышня, лента тронула меня до глубины души. Здесь есть все, за что отдельное спасибо от меня Бессону, стрельба, экшн, драматическая линия, месть, привязанность, забота. В картине «Леон» тесно переплелось все то, что ценит как женская, так и мужская аудитория. В голове не укладывается насколько качественно и детально все продумано – есть даже юмор, хотя весьма «английский», т.е. не всегда понятный широким массам.
Несмотря на то, что ни Рено, ни юная Портман, по моему мнению, не являются гениями лицедейства, однако здесь они предстали передо мной совершенно другими. Сколько картин с их участием я дальше ни пересматривал, ни от одной не получал такого удовольствия, как от «Леона». Неповторимое сочетание контрастов, интересный подбор актеров и персонажей – вот залог успешной картины.
И еще, удивительными для меня были и спецэффекты, которые для середины 90-х более чем круты. Этот фильм для меня, как первый альбом The Beatles для поклонников музыки – неповторим и очарователен. К сожалению, последующие фильмы Бессона для меня лишь на втором месте. Не говорю, что это лучший его фильм, нет, просто он другой.
Прочитав пару крайне положительных рецензий и ознакомившись с высочайшими рейтингами фильма, я решил все-таки ознакомиться с ним. Да и к тому же Люк Бессон — далеко не последний человек в мире кино. Однако, как это ни печально, восторга большинства зрителей мне разделить не удалось.
Первое (а для меня и самое главное) — фильм довольно скучен, так как сюжетная линия попросту полна штампов — тут тебе и злой полицейский, и месть за семью, и раскаивающийся убийца. Удивить нечем. С другой стороны, даже с таким «набором» можно было рассказать интересную захватывающую историю, чего Люк Бессон, увы, не смог. А уж финал картины, хоть и пытается давить на жалость, выглядит уж слишком надуманно и неестественно, особенно для фильма такого жанра. Сама по себе идея жизни подростка с профессиональным убийцей оригинальна и развить ее можно было куда удачнее.
Отдельным пунктом идет жестокость в фильме. Нет, я вовсе не пацифист и вполне себе уважаю и Тарантино, и Скорсезе, однако они умеют подать это самое насилие. А вот когда прямо при 13-летнем ребенке наш «положительный» персонаж совершенно спокойно убивает человека — это как-то… немного неправильно, что ли. Все сейчас же вспомнят «Пипец», но это как раз вопрос к подаче и акцентам фильма. Нужно умение обыграть даже самые ошеломляющие сцены, а в нем «Пипцу» не откажешь уж точно.
Теперь по актерам — больше всех в фильме запоминается Гари Олдман, он здесь однозначно превосходит и Натали Портман (которая, кстати, не так уж и впечатлила своей игрой), и Жана Рено. Персонаж последнего все-таки вызвал определенную долю сострадания, в чем не последнюю роль сыграла трогательная метафора с любимым растением Леона. Один из немногих удачных ходов в сценарии.
Драматическая линия в фильме у меня попросту вызвала непонимание. Матильде — 13, Леону — уже за 40, о какой любви может идти речь? Здесь чувства другого плана — благодарность и утешение (и для Матильды после гибели семьи, и для Леона, прожившего почти 30 лет в одиночестве). Оттого и финал картины не вызвал особых эмоций, хотя «Леону» периодически вообще не хватало этой самой эмоциональности.
В итоге я получил совсем не то, что ждал. Банальные сюжетные повороты, неуместное и неоправданное насилие, отталкивающие персонажи, пара удачных метафор, неплохая идея, хорошие актеры, да и пожалуй все. Какого-то глубокого смысла, идеи я в картине не уловил.
С другой стороны, это лишь мое мнение, которое, судя по завышенным рейтингам, не совпадает с большинством. Фильм вовсе не плох, но и отнюдь не так хорош, как можно подумать.
После последних киноновинок захотелось написать что-нибудь хорошее. Вот решил вспомнить про "Леона".
Безусловно, фильм заслуживает внимания. И, прежде всего тем, что принадлежит к малому числу известных на сегодняшний день кинокартин, посвящённых внутренней борьбе человека. Этот фильм: о жизни, о возможности измениться и цене принятого решения, о непорочной любви, о важности духовного наполнения жизни и о том, что и как может её наполнить; словом, о многом. Картина «написана» в контрастных красках – в основе сюжетной линии лежат взаимоотношения совершенных антиподов: хладнокровного наёмного убийцы (Жан Рено) и почти безобидной девочки (Натали Портман). Игра актёров и умелая режиссура приковывают к себе ваше внимание с первых минут и до завершающего Shape of my heart (Sting):
"Я знаю, что пики – это мечи солдат,
Я знаю, что трефы – орудия войны,
Я знаю, что бубны – это деньги на военные нужды,
Но червы не похожи на очертания моего сердца.
Это не очертания, не очертания моего сердца,
Это не очертания, не очертания моего сердца."
… Если вы ещё по какой-то причине не видели этого фильма, настоятельно рекомендую это сделать.
Шедевр есть шедевр.
Столько лет прошло, а смотришь все равно на ура!
Один из первых фильмов такого плана — после него стало много подобных — но этот тот кто задал моду. Так что это уже классика.
Фильм французского режиссёра Люка Бессона, вышедший на экраны в 1994 году. Снят по собственному сценарию Бессона. Главные роли в фильме исполняют Жан Рено, Гэри Олдмен, Натали Портман и Дэнни Айелло. Фильм о любви маленькой девочки к убийце-профессионалу.
В фильме подняты очень важные и интересные вопросы.
1. Почему родители Матильды не любят свою дочь? Кого любит Матильда в своей семье и почему?
2. Чем Леон отличается от обычных убийц-киллеров?
3. Почему маленькая девочка влюбилась в киллера?
4. Почему режиссер фильма создал две версии: «режиссерскую» и «расширенную»?
5. Какую версию фильма лучше смотреть?
Попытаемся ответить на поставленные вопросы.
1. Первое, что можно сразу определить – родители Матильды не любят своих детей. Да, они заботятся о них в том смысле, что покупают им одежду и еду, но никакого душевного тепла и внимания им не оказывают. Дети оставлены наедине с собой со своими сложными проблемами взросления и полового созревания.
Как это показано в фильме? Между Матильдой и ее старшей сестрой нет теплых чувств – у них нет соперничества в хорошем смысле слова, а вместо этого постоянная демонстрация своей значимости и подавления друг друга. Разумеется, обе сестры не любят друг друга.
Матильда не любит и своих родителей, как и они ее. Как это показано в фильме? Когда позвонили в квартиру из школы и попросили к телефону мать Матильды по поводу того, что Матильда стала много прогуливать и плохо учиться, то Матильда, взяв телефон, после выслушивания замечаний голосом матери сухо ответила: «Она умерла». Такие слова может произнести только такой ребенок, которому не хватает внимания и ласки. Матильда чувствует себя ненужным родителям…
Единственный человек, кого Матильда любит, это ее младший брат (в фильме не показано почему, но сказалось, наверное, то, что старшие обычно заботятся о младших). Так что не удивительно, что когда оказались убиты родители Матильды и ее сестра, она даже не переживает по поводу их гибели, а вот смерть брата принимает очень близко к сердцу и позднее пытается даже отомстить убийцам.
Почему родители Матильды так равнодушны к воспитанию своих детей? Потому что они живут в русле так называемого «современных» западных ценностей. На Западе давно уже главным является не спасение души, а удовлетворение своих телесных потребностей: вкусно поесть, красиво одеться и т.д. По этой причине родители Матильды даже в присутствии детей занимаются сексом (в другой комнате, но тем не менее) – ведь главное для них является получение удовольствия, а то, что дети при этом могут случайно увидеть их, мало беспокоит.
2. Под словом киллер обычно понимают человека, который за соответствующую сумму готов легко и не раздумывая убить любого человека. Леон кардинально отличается от обычного убийцы-киллера. Каким образом?
Во-первых, для Леона деньги не имеют решающего значения – большую часть гонорара за совершенное убийство получает его «куратор» Тони, а самому Леону достаются символические крохи. Даже большая часть своей доли Леон хранит не в банке, а по совету Тони у самого Тони. То есть сам по себе Леон и не так богат, каким должен быть профессиональный убийца его уровня.
Но тогда почему Леон занимается таким ремеслом? В фильме не показано прошлое Леона, но можно заключить, что сама судьба во многом распорядилась так, чтобы Леон стал киллером. Леон не умеет писать и читать, и в этом не его вина – может рано погибли родители, может произошла какая-то трагедия, и при этом не по своей воле он попал в дурную компанию или что-то еще в этом роде. Без умения читать и писать устроиться на работу в наше время практически невозможно. В таких случаях должны помочь друзья, но друзья у Леона, судя по всему, как раз оказались людьми криминального характера. По этой причине Леон и стал киллером, то есть сама судьба подтолкнула его заняться такой профессией, а не он сам проявил личную желание овладеть такой профессией.
Как в фильме показано, что Леон стал киллером не по собственному желанию? Человек, который сам принимает решение стать киллером, не ограничивает себя в «работе» ничем, кроме достойного гонорара. Леон же, став киллером, пытается как-то ограничить себя. Каким образом?
У Леона есть свой кодекс чести – весьма редкое качество у людей подобной профессии. Кодекс чести имеет всего два пункта:
– не убивать женщин;
– не убивать детей.
Таким образом, Леон не является обычным киллером в привычном понимании этого слова. Деньги Леона мало интересует – он своей «работой» всего лишь обеспечивает себя едой и одеждой. И подряд кого попало Леон тоже не будет убивать – скорее он умрет сам, чем выстрелит в ребенка или в женщину.
3. Как уже было сказано выше, Леон не является обычным киллером, выбравший такую жизнь ради наживы. Леон – это человек, ставший убийцей из-за сложившихся трагических жизненных обстоятельств, которые оказались сильнее его. У Леона, в отличие от обычных киллеров, есть свой кодекс чести, который для него важнее собственной жизни. Другими словами, Леон это такой киллер, у которого осталась жива душа.
Именно благородную душу Леона, которая, как и у обычных людей, живет состраданиями и переживаниями, и почувствовала маленькая девочка Матильда. Лишь любящий человек может при необходимости спасти другого даже путем жертвы собою. Матильда почувствовала, что в Леоне есть сердце и готовность к заботе о любимом человеке – того, чего ей так недодали родители. По этой причине эта маленькая девочка и влюбилась в Леона.
Обратим внимание, что в наше время, когда говорят о том, что один человек любит другого, то обычно сразу подразумевается, что в какой-то момент обязательно будет физическая близость. Сейчас секс стал настолько обыденным и привычным, что считается, что без секса не может быть и настоящей любви. Даже слово секс подменили красивой фразой «мы занимались любовью». Это типичное заблуждение людей, которые не понимают, что такое настоящая любовь, которые в любимых стараются видеть не близкого им по душе человека, а некого партнера для спаривания.
Касательно Леона в фильме можно заключить, что он тоже полюбил Матильду, но эта любовь у него проявляется в первую очередь на уровне души, а не на уровне удовлетворения своего полового инстинкта. Леон четко держит дистанцию с Матильдой, не допуская никакого намека на возможный секс межу ними. Именно по этой причине любовь у Леона к Матильде чиста в своем высшем проявлении. Не удивительно, что Матильда влюбилась в такого человека.
4. Существуют два варианта фильма: обычная версия и расширенная, в которой присутствует 25 минут дополнительных сцен. Удлиненную версию в продаже часто называют «режиссёрской», но вот сам Люк Бессон режиссёрской называет обычную версию, а удлиненную – «расширенной версией».
Удивительно, но дополнительные 25 минут фильма кардинально меняют смысл фильма. Чтобы выяснить, в чем смысл «расширенной» версии, приведем для начала перечень сцен, которые Люк Бессон убрал для своей главной «режиссерской» версии. Дополнительные сцены фильма, показанные в «расширенной» версии, следующие:
– Матильда говорит Леону, что ей 18 лет;
– обучение Матильды мастерству наёмного убийцы (заклеивание глазка двери жвачкой);
– Матильда угрожает застрелить себя, играя в «русскую рулетку», если Леон не согласится оставить её у себя, и если не согласится на её контракт по убийству коррумпированного полицейского – убийцы семьи Матильды;
– вторжение в квартиру наркодилера;
– поход в ресторан для «обмывания» первого «дела», где Матильда напивается шампанским и лезет к Леону целоваться;
– совместный поход к Тони, когда Леон говорит, что они будут работать с Матильдой вместе;
– разговор, в котором Матильда предлагает Леону заняться сексом, а он отказывается;
– рассказ Леона о причинах, заставивших его в 19 лет покинуть Италию и перебраться в Нью-Йорк;
– Матильда и Леон спят в одной постели рядом друг с другом.
Уже беглый анализ этих сцен показывает, что в «расширенной» версии фильма отношения между Леоном и Матильдой постепенно переходят с любви на уровне души к усилению человеческой привязанности друг к другу, то есть к постепенному усилению человеческий страсти. По этой причине «расширенная» и «режиссерская» версии являются фактически разными фильмами. Другим словами, если «режиссерская» версия подталкивает зрителей к любви и к сдерживанию своего сексуального инстинкта, то «расширенная» приводит к мысли о неизбежном скором сексе между Матильдой и Леоном, который в фильме всего лишь не успел состояться, но который рано или поздно, судя по сценарию, состоялся бы. Вполне вероятно, что в жизни скорее возможен именно этот «расширенный» сценарий, но хороший фильм тем и отличается от посредственного, что должен зрителей подталкивать к высшим чувствам, а не сводить все к банальному сексу. Ведь примеров реальных историй, когда мужчины перед любимыми женщинами сдерживали свои сексуальные чувства, у человечества предостаточно.
Судя по всему, в самом Люке Бессоне во время съемок боролись два смешанных чувства, а потому он и создал две версии фильма. В одной версии четко показан приоритет души над телом, а во второй версии показано постепенное усиление приоритета тела. Свою проблему в выборе главного жизненного приоритета Люк Бессон так и не смог решить, оставив решить ее своим зрителям.
5. Какую версию лучше смотреть, решать, разумеется, в первую очередь самим зрителям, но можно выдвинуть одно предположение – так как современное общество все больше забывает о Боге и поклоняется человеческому счастью и удовольствиям, то большинство людей, а точнее даже подавляющее большинство, выберет для просмотра «расширенную» версию. При этом аргументировать будут тем, что это же «расширенная» версия, а не какая-то там урезанная. Если же кто-то выберет «режиссерскую» версию, то можно косвенно заключить, что для этого человека душа важнее тела. Замечательная проверка того, чтобы определить глубинные ценности человека, к слову сказать. Автор надеется, что хотя бы часть зрителей отдадут свое предпочтение именно «режиссерской» версии.